Арии
Дуэты...
Оперы
Кантаты
Композиторы
Switch to English

Скарлатти, Алессандро

Оперы:

Cain, overo Il primo omicidioCambiseCarlo re d'AllemagnaComodo AntoninoGiuditta, R.500.9GriseldaIl martirio di S. TeodosiaIl PompeoIl prigioniero fortunato, R.346.36Il trionfo della gratia, R.499.6Il trionfo della libertàL’Anacreonte tiranno, R.338.14La caduta de’ DecemviriLa Didone delirante, R.344.30La donna ancora è fedeleLa Rosmene, R.337.11La Statira, R.339.17L'amor volubile e tirannoL'Emireno, R.345.32L'EracleaMassimo Puppieno, R.343.27Mutio Scevola, R.346.34Nerone fatto Cesare, R.343.26OdoardoOratorio per la Passione di Nostro Signore Gesù CristoPenelope la casta, R.344.28Pirro e Demetrio, R.342.23TelemacoTiberio imperatore d'Oriente, R.349.44Tigrane

Кантаты:

12 Cantatas, I-Nc Cantate 26317 Cantatas, F-Pn RES VMC MS-6817 Cantatas, US-AAu №1283A chi t'inganna bella tiranna, H.2A piè d'un verde colle, H.4A te, Lisa gentile, H.8A voi che l'accendeste, H.9Ad altr'uso serbate, H.12Agitato sen cade, H.14Ah ben lo vedi o core, H.15Ahi che sarà di me, H.19Al fin diviene amante, H.20Al fin m'ucciderete, H.21Al fine, o Clori amata, H.22Al mare, al bosco, al rio, H.23Al mormorio d'un vago ruscelletto, H.24Al seren di sì bel giorno, H.27Al voler del bene amato, H.28Alle Troiane antenne, H.30Allor ch'il Dio di Delo, H.31Alme voi che provaste, H.35Amante contento, H.733Amo e godo d'amare, H.41Amo, peno e languisco, H.44Amo, peno, gioisco, H.45Amor, fabro ingegnoso di catene, H.48Amor, Mitilde è morta, H.49Amor, tu che si bella, H.51Andate, o miei sospiri, H.53Andate, o miei sospiri, H.54Api industri che volate, H.55Appena chiudo gl’occhi, H.56Arder per due pupille, H.59Ardo d'amore e impatiente, H.60Ardo, è ver, per te d'amore, H.62Augellin, sospendi i vanni, H.67Aure io son di voi geloso, H.70Bei prati, freschi rivi, H.72Bei prati, verdi colli, H.73Bella rosa adorata, H.78Bella, per te d’amore, H.76Belle faci del cieloBenché o sirena bella, H.83Benché vezzosa Irene, H.85Care selve gradite, H.91Caro laccio, dolce nodo, H.94Ch’io scopri il mio affettoChe fai, mio cor, H.101Che pretendi, o tiranna, H.106Che Sisifo infelice, H.108Chi vedesse la ferita, H.113Ch'io ti manchi di fede, H.100Chiudea presso d'un fonte, H.115Chiudetevi per sempre, H.116Chiusa, tra fosche bende, H.117Cinta dei più bei fiori, H.118Clori bell'idol mio, H.125Clori mia, Clori bella, H.129Clori mia, H.130Clori superba, e come mai, H.133Clori vezzosa e bella, H.134Clori, io tacqui a bastanza, H.126Clorinda è bella, H.135Come volubil gira la ruota, H.140Con trasparente velo, H.143Correa nel seno amato, H.146Cruda Irene superba, H.133Crudelissimo Amore, H.150Crudo Amor, saper vorreiDa che Tirsi mirai, H.155Da quell'ora fatale, H.159Da sventura a sventura, H.161Dal bel volto d'Irene, H.165Dal crudele Daliso, H.167Dal dì ch’Amor m’accese, H.168Dal dì che l'empio fato, H.169Dalla nativa sfera scese, H.175Dalla speme deluso, H.176Deh torna amico sonno, H.181Del faretrato nume amor tiranno, H.182Del Tebro in su le sponde, H.185Del Tirreno a le sponde, H.186Del Tirreno sul lido, H.187Della spietata Irene, H.188Di che havete pauraDi cipresso funesto, H.192Di dolor in dolor, di pena in penaDimmi Clori superba, H.198Dimmi, mio ben, perchèDisperatione amorosa, H.201Dispettoso pensieroDorisbe, i miei lamenti, H.205Dormono l'aure estive, H.206Dov’è Filli, dov’è, H.207Dove alfin mi traeste, H.209Dove fuggi, o bella Clori, H.210Dove fuggo, a che penso, H.212Dove una quercia annosa, H.214Dunque ingrato spergiuro, H.217E fia pur veroÈ la speme un desio tormentoso, H.227È penar degg'io ancora, H.229E pur odo e non moroE pur tenti il ritorno, H.232E pur vuole il cielo e amore, H.233E quando ingrata Nice, H.235Ebra d'amor fuggiaEcco ch'a voi ritorno, H.243Entro romito speco, H.246Era un giorno filenoEurilla, amata Eurilla, H.252Farfalla che s'aggira, H.256Fatto d'amor seguace, H.258Fiamma ch’avvampa, H.260Fida compagna, del tuo alato amante, H.261Fiero acerbo destin, H.262Filen, mio caro bene, H.263Fileno, ove t'en vai, H.265Fille, dolente Fille, H.268Fille, tu parti, oh Dio, H.270Filli adorata e cara, Filli che fosti, H.272Filli adorata e cara, io parto, H.273Filli altera e spietata, H.274Filli che del mio coreFilli mia, Filli cara, H.282Filli mia, tu mi consoli, H.283Filli, la tua bellezzaFiumicel cui l’onde chiareFlagellava nel cielo, H.287Fonte d'ogni dolcezza, H.288Fra liete danze, H.291Già di trionfi onusto, H.297Già l’alba luminosaGià sul carro dorato, H.300Già vicina è quell'ora, H.301Ho una pena intorno al core, H.308Il cor che vive oppresso, H.312Il fulgido splendor d'un ciglio arciero, H.313Il genio di Mitilde, H.314Il mio sol non è più meco, H.315Il rosignolo se scioglie il volo, H.318Il rosignuoloImagini d’orroreIn bel sonno profondo, H.322In che giammai t’offesi, H.323In due vaghe pupille, H.324In solitaria soglia, H.328Infelice mio core, giunse alfin, H.331Ingiustissimo Amor, tu che sovvente, H.333Io che ad un tronco, H.335Io che dal cor di Fille, H.337Io morirei contentoIo piango e tu non m’odiIo son pur solo, H.344Irene, idolo mio, in questo a me, H.348Là dove a Mergellina, H.356La grazia, la sembianza, H.361Là nel bel sen della regal sirenaLa vezzosa CelindaLangue Clori vezzosa, H.367Lascia di tormentarmi, Amor tiranno, H.370Lascia omai di tormentarmi, o memoria, H.371Lasciate ch'io v'adori, H.375Lasciato havea l’adultero superbo, H.377Lidio, invan mi condanni, H.382Liete, placide e belle acque, H.383Lontan dalla sua Clori, H.390Luci care al mondo sole, H.400Lungi dalla cagion, H.407Mentre affidan al mar di Cupido, H.441Mentre Eurillo fedele, H.416Mesto, lasso e ramingo, H.422Mi nasce un sospetto, H.424Mi tormenta il pensiero, H.426Mia Climene adorata se mai occhio, H.430Mitilde, alma mia, se udiste mai, H.437Morirei disperato se credessi, H.443Ne’ tuoi lumi, o bella Clori, H.446Nel centro oscuro di spelonca, H.448Nel dolce tempo, H.449Nel mar che bagna, H.450Nel silentio communeNella febre d'Amor mi struggoNella stagion, che di viole e roseNon è facile ad un core, H.470Non hà un giorno di contentoNotte cara, ombre beate, H.479O che mostro, o che furia, H.482O de’ pastori diletto stuolo, H.486O pace del mio cor, H.495O penosa lontananza, H.497O sol degl'occhi miei, H.498O voi di queste selve abitatrici, H.501Oh Dio, che viene amore, H.490Ombre tacite e soleOr che a me ritornasti, H.509Or che lungi son io, H.517Or che spunta nel pratoPeno e del mio penar, H.531Penso che non ho core, H.535Per formare la bella ch'adoro, H.538Per saettar un seno, H.542Per tormentarmi il corePer un momento solo, H.546Per un vago desire, H.547Perché mai luci amorose, H.549Perchè sospiri o Niso, H.550Perchè tacete, regolati concenti, H.551Perdono, Amor, perdono, H.554Perfida Filli ingrata, H.555Piagge fiorite e amene, H.557Piagge fiorite, ameni prati, H.556Piangi la lontananza della sua donna, H.535Piante amiche, erbette carePiù non si puole amar, H.565Più veggio Lidia mia, H.566Poi che legge fatalPoiché a Tirsi infelice, H.567Quale al gelo s'adugge, H.582Quando credeva il core, H.590Quando il fato un cor bersagliaQuando l'umide ninfe, H.591Quando mai troverò d'Amor nel regno, H.593Quanti affanni ad un core, H.599Quanto piace agl'occhi miei, H.602Quanto, o Filli, t’inganni, H.601Quel Fileno infelice, H.605Quel piacer che nell'amarti, H.607Quella que chiudo in sen fiamma amorosa, H.609Questa è la selva, H.612Questa vermiglia rosa, H.613Queste torbide e meste onde, H.614Questo silentio ombroso, H.616Qui dove a piè d’un colle, H.617Qui dove alfin m’assido, H.618Qui dove aure ed augelli, H.619Qui vieni ingrata Fille, H.621Radamisto è portento che ZenobiaRegie soglie, alte moli, H.623Risoluzione di Tirsi, H.131Ritardati momenti, egre dimore, H.624Sanno, o Filli adorata, H.629Sazio di più soffrire, H.632Scherza col onda del caro lido, H.633Scorgo il fiume e scorgo il rio, H.637Se amor con un contento, H.642Se nell'amar Coriste, H.647Se per amor quest’alma, H.648Se potessero i miei piantSì, conosco, o Mitilde, H.658Siete uniti a tormentarmi, H.661Silenzio aure volanti, H.662Solitudini amene, bersaglio d'empia sorte, H.664Solitudini care, H.665Son contento non m'amateSon io barbara donna, H.667Son quest’ultimi momenti, H.670Sono amante e m'arde il core, H.671Sovra questi fecondi ameni colli, H.682Stravagante non è l'amor, H.693Su bel seggio di fiori, H.695Su l’ora appunto che col carro d’oro, H.696Su la sponda del mareSul margine d'un rio cui facevan ricamoSul margine d'un rio, H.706Sul margine fiorito, H.708Taccio e tacendo moro, H.711Taci, infedele AmoreTemo d'amarti poco, H.716Tenebrose foreste, H.717Tiranna ingrata, che far dovrò, H.720Tirsi pastore amante, H.723Tra solitarie balzeTroppo ingrata AmarantaTu parti, idolo amato, H.739Tu parti, idolo amato, H.740Tu sei quella che al nome, H.743Tutt'acceso d'amore, H.744Una beltà ch'eguale, H.754Và pur lungi da me, H.755Vaghe selve beateVago il ciel non saria, H.760Vedi, Fille, quel sasso, H.762Veggio l'idolo mio, H.763Venne ad Amor desio, H.765Ver per un diletto, H.766Vo narrando a quel ruscello, H.771Voi che dell’alma mia havete il vanto, H.773Voi giungeste o vaghi fiori, H.775Vorrei, Filli adorata, H.778Vuoi più, Filli crudele, H.781Zeffiretto che indrizzi il tuo volo, H.783
Wikipedia
Алессандро Скарлатти (итал. Pietro Alessandro Gaspare Scarlatti, 2 мая 1660, Палермо — 24 октября 1725, Неаполь) — итальянский композитор эпохи барокко. Написал более 60 опер, считается основателем Неаполитанской оперной школы. Брат композитора Франческо Скарлатти; отец композиторов Доменико Скарлатти и Пьетро Филиппо Скарлатти. Наставник Эмануила Асторга.
Алессандро Скарлатти родился на Сицилии, в Палермо. Считается, что он был учеником Джакомо Кариссими в Риме, и это является причиной предположений, что на его творчество повлияли композиторы северной Италии (в его ранних работах чувствуется влияние Алессандро Страделла и Джованни Легренци). Постановка в Риме его оперы Gli Equivoci nell’amore (1679) даёт ему протекцию королевы Швеции, Кристины (проживающей в то время в Риме), и он становится её капельмейстером. В феврале 1684 он становится капельмейстером вице-короля Неаполя, с помощью своей сестры, оперной певицы, любовницы влиятельного неаполитанского аристократа. В Неаполе он сочиняет большое количество опер, замечательных своей живостью и экспрессивностью, а также музыку для торжественных случаев.
В 1702 году Скарлатти покидает Неаполь и не возвращается до смены испанского владычества австрийским. В начале он жил во Флоренции, где находился под патронажем Козимо III Медичи. Для его придворного театра он пишет несколько опер. Так же он пишет оперы для кардинала Оттобони, который делает его своим капельмейстером, и обеспечивает ему схожую должность в церкви Санта Мария Маджоре в Риме в 1703 году.
После посещения Венеции и Урбино в 1707 году, снова принимается за работу в Неаполе в 1708, и остается там до 1717 года. В это время, кажется, что Неаполь немного устал от его музыки; в Риме её принимают лучше, и именно там, в театре Капраники (Teatro Capranica), он сочиняет свои лучшие оперы (Telemaco, 1718; Marco Attilio Regolò, 1719; La Griselda, 1721), а также величественные образцы церковной музыки, включая мессы для хора с оркестром, написанные в честь святой Цецилии (Saint Cecilia) по заказу кардинала Аквавивы (Cardinal Acquaviva) в 1721. Его последняя крупная работа осталась незавершённой. Это была серенада к свадьбе принца Стиглиано в 1723 году. Алессандро Скарлатти умер 24 октября 1725 в Неаполе.
Музыкальные формы Скарлатти являются важным связывающим звеном между манерой пения раннего итальянского барокко XVII века, с центром во Флоренции, Венеции и Риме, и классической школой XVIII века, кульминацией которой был Моцарт. Ранние оперы Скарлатти («Невинная ошибка» 1679; «Честность в любви» 1680, включающая знаменитую арию Già il sole dal Gange; «Помпей» 1683, содержащая хорошо известные арии O cessate di piagarmi и Toglietemi la vita ancor и другие, написанные до 1685) содержали старые модуляции речитатива, и изрядное количество аккуратно сконструированных форм в их маленьких очаровательных ариях, тщательно проработанным аккомпанементом к которым иногда звучал струнный квартет, иногда же клавесин соло. В 1686 году он окончательно утверждает форму «итальянской увертюры» (опера «От зла — добро») и отказывается от бассо остинато и двухчастной формы в двух куплетах в пользу трёхчастной формы или da capo формы построения мелодии. Его лучшие оперы этого периода: «Розаура» (1690, отпечатаны в Gesellschaft für Musikforschung), и «Пирр и Деметрий» (1694), в которой появляются арии Rugiadose, odorose и Ben ti sta, traditor.
Где-то с 1697 года и далее («Падение децемвиров») его оперы, испытывающие, с одной стороны, влияние стиля Джованни Бонончини, с другой стороны, возможно, более значительное влияние вице-королевского двора, начинают звучать более традиционно, в достаточно общепринятом ритме, одновременно оркестровка достаточно грубовата и резка, но не без изящества («Эраклея», 1700), гобои и трубы используются часто, а скрипки играют в унисон. Оперы, сочинённые для Козимо III Медичи утеряны; они могли бы дать более полное представление о стиле Скарлатти. Его переписка с тосканским герцогом заставляет догадываться, что эти оперы были написаны с действительно ярким вдохновением.
Опера «Митридат Евпатор», считающаяся шедевром Алессандро Скарлатти, написана в Венеции, в 1707 году. Она содержит музыку новаторского характера по сравнению с произведениями, которые Скарлатти ранее писал в Неаполе.
Поздние неаполитанские оперы («Непостоянная и тираническая любовь», 1709; «Верная принцесса», 1712; «Тигран», 1715) скорее яркие и эффектные, чем глубоко эмоциональные; оркестровка значительно более интересная, чем в предыдущих произведениях, так как основной аккомпанемент голоса ведётся струнным квартетом, клавесин используется только для шумной инструментальной ритурнели. В опере «Феодора Августа» (1697) он первый использовал оркестровую ритурнель.
Его последние оперы, сочинённые в Риме, показывают сильное поэтическое чувство, широкую и величественную мелодию, глубокое понимание драматизма, особенно в речитативах с аккомпанементом, его собственным изобретением, которое он впервые использовал в 1686 году («Отомщённая Олимпия») и значительно более современный стиль оркестровки; впервые появившиеся горны вызвали ошеломляющий эффект.
Кроме опер, ораторий (Agar et Ismaele esiliati, 1684; Sedecia, 1706; S. Filippo Neri, 1708; и другие, всего около 40) и серенад, написанных в том же стиле, что и оперы, Скарлатти сочиняет более пяти сотен камерных кантат для одного-двух голосов. Они являются наиболее интеллектуальными среди камерной музыки того периода, и вызывает большое огорчение тот факт, что они в основном находятся в манускриптах, ведь их изучение обязательно для тех, кто хотел бы иметь адекватное представление о становлении этого жанра.
Несколько сочинённых им месс (информация о том, что он сочинил более двух сотен месс, не вызывает доверия) и произведений церковной музыки относительно несущественны, кроме St. Cecilia Mass (1721), являющейся одной из первых попыток сочинительского стиля, который достиг своих высот в великих мессах Иоганна Себастьяна Баха и у Бетховена. Его инструментальная музыка, хотя и небезынтересная, но слишком старомодная, по сравнению с его операми.
В честь Скарлатти назван кратер на Меркурии.
(рус. «Вознагражденная верность»)