Арии
Дуэты...
Оперы
Кантаты
Композиторы
Switch to English

Пиччинни, Никколо

Оперы:

Alessandro nell'IndieAntigonoArtaserseAtysCaio MarioCatone in UticaCesare in EgittoCiro riconosciutoDemetrioDemofoonteDidonDidone abbandonataEnea in CumaErcole al TermedonteGelosia per gelosiaGionataGli amanti mascheratiGli sposi perseguitatiI viaggiatoriIl cavaliere per amoreIl curioso del suo proprio dannoIl finto turcoIl re pastoreIl regno della lunaIpermestraLa bella veritàLa buona figliuolaLa capricciosaLa donna di bell’umoreLa finta baronessaLa furba burlataLa locandiera di spiritoLa molinarellaLa notte criticaLa scaltra letterataL'astrologaLe contadine bizzarreLe donne vendicateLe gelosieLe trame zingarescheL'OlimpiadeL'OrigilleMadama ArrighettaNittetiPénélopeRolandTigraneVittorinaZenobia

Кантаты:

Alfin quella dal cieloEcco Alcide, ecco l'eroeGiove piacevole nella regia di PartenopeMa che? de' cenni miei
Wikipedia
Вито Никколо Марчелло Антонио Джакомо Пиччинни (итал. Vito Niccolò Marcello Antonio Giacomo Piccinni; 16 января 1728 (1728-01-16), Бари — 7 мая 1800, Пасси, близ Парижа) — итальянский и французский композитор.
Родился в семье музыканта. Первоначально его имя — Niccolò Vito Piccinni, но с приездом во Францию он упразднил второе n в своей фамилии, приблизив к французскому произношению. В отечественной лексической традиции (БРЭ, МЭ, МЭС и др.) принято написание с двуми «ч» и двумя «н».
Выдающийся представитель нового поколения неаполитанской оперной школы, он обогатил мелодику жанра оперы-буффа, внёс в музыку лиризм, расширил использование оперного оркестра, арий и ансамблей. Всего им написано 127 опер.
Впервые выступил как композитор в жанре оперы-буффа в 1754 году, написав на либретто Антонио Паломба оперу «Разгневанные женщины», которая была поставлена в неаполитанском театре «Фьорентини». Опера «Добрая дочка» по роману Ричардсона способствовала превращению итальянской комической оперы в лирическую музыкальную комедию, родственную мещанской драме. Параллельно развивал и оперу-сериа.
В 1767 году он был одним из главных претендентов на место капельмейстера при дворе королей Неаполя, но его обошёл молодой композитор Джан Франческо де Майо.
В конце 1776 года, приняв приглашение Французского двора преподавать пение королеве Марии-Антуанетте и возглавить парижский Итальянский театр, он переселился в Париж, где оказался в центре музыкально-общественной борьбы между «глюкистами» (приверженцами музыкальной школы сопереживаний К.-В. Глюка, ранее также переехавшего в Париж) и «пиччинистами», предпочитавшими его собственную музыку с классической литературно-драматической основой и внешней красотой.
Особенно обострились споры, когда в Париж в 1776 году приехал итальянский оперный композитор Никколо Пиччини, сыгравший положительную роль в развитии итальянской оперы-buffa. В области оперы-seria Пиччини, сохраняя традиционные черты этого направления, стоял на старых позициях. Поэтому враги Глюка решили противопоставить ему Пиччини и разжечь между ними соперничество. Эта полемика, длившаяся на протяжении ряда лет и затихшая лишь после отъезда Глюка из Парижа, получила название «войны глюкистов и пиччинистов». Борьба партий, сплотившихся вокруг каждого композитора, не отражалась на отношениях между ними самими. Пиччини, переживший Глюка, говорил, что он многим обязан последнему, и действительно, в своей опере «Дидона» Пиччини использовал оперные принципы Глюка.
Ярким выражением "победы" Глюка в споре с оппонентами реформы стал триумф оперы «Ифигения в Тавриде» (1774), в то время как одноименная музыкальная трагедия Пиччинни (1781) осталась незамеченной. Пушкин в «Моцарт и Сальери»: Нет! никогда я зависти не знал, О, никогда! — ниже, когда Пиччини Пленить умел слух диких парижан, Ниже́, когда услышал в первый раз Я Ифигении начальны звуки.
Постепенно последователи школы Глюка, среди которых Антонио Сальери и Антонио Саккини, понемногу вытесняли его произведения с основных оперных сцен.
С 1784 по 1789 год был профессором Королевской школы пения и декламации.
Его именем названа консерватория в Бари, где учились многие современные прославленные музыканты мира, в том числе Фабио Мастранджело и ряд других. Также его имя носит театр в Бари — Театр Пиччини, основанный в 1854 году.
Пиччини был масоном и входил в величайшую масонскую ложу «Девять Сестёр».
Опера «Добрая дочка» ставилась на сцене крепостного театра Шереметевых, где в главной роли Розетты блистала Прасковья Жемчугова. Там же прошли постановки других его опер («Атис», «Дидона», «Роланд»).