Арии
Дуэты...
Оперы
Кантаты
Композиторы
Switch to English

Ария: Vainement, ma bien-aimée

Композитор: Лало Эдуар

Опера: Le roi d'Ys

Роль: Mylio (Тенор)

Скачать бесплатно ноты: "Vainement, ma bien-aimée" PDF
Le vincende della sorte hanno sempre un novo aspetto. Demetrio. Berenice. ГендельCredeasi, misera. Lord Arturo Talbot. Пуритане. БеллиниQue les destins prospères. Le Comte. Граф Ори. РоссиниAh! je vais l'aimer. Bénédict. Béatrice et Bénédict. БерлиозUn disprezzato affetto, un misero sospetto. Ottone. Ottone. ГендельGuerra e pace, Egizia terra, a te porto. Fabio. Berenice. ГендельCiel che feci?. Riccardo. Оберто, граф ди Сан-Бонифачо. ВердиDi ladroni attorniato. Carlo. Разбойники. ВердиEccomi ingiusti Numi... Chi sa dirmi, o mia speranza. Aureliano. Aureliano in Palmira. РоссиниCome un bel dì di maggio. Andrea Chénier. Андре Шенье. Джордано
Wikipedia
Эдуа́р Виктуа́р Антуа́н Лало́ (фр. Édouard-Victoire-Antoine Lalo; 27 января 1823, Лилль — 22 апреля 1892, Париж) — французский композитор.
Учился игре на скрипке в своём родном городе, а затем в Париже у Пьера Байо и Франсуа Антуана Абенека; уроки композиции получил у Юлиуса Шульгофа. Играл на скрипке и альте в парижских оркестрах и в составе струнного квартета под руководством Жюля Арменго (с 1855 г.); для этого квартета написал свой струнный квартет. В раннем творчестве Лало преобладали камерные сочинения: два фортепианных трио, скрипичная соната (1856), цикл романсов на стихи Виктора Гюго. Две ранние симфонии были уничтожены автором.
Женитьба в 1865 г., после смерти первой жены, на одной из своих учениц, молодой певице Жюли Бернье-Малиньи, обратила помыслы Лало к опере, однако его первая работа в этом жанре, опера «Фиеско» (фр. Fiesque; 1866, по пьесе Фридриха Шиллера «Заговор Фиеско в Генуе») была отвергнута театрами и впервые исполнена целиком лишь в 2006 году. Это надолго отвратило Лало от работы для театра: только в 1875 г. он приступил к своей второй опере «Король города Ис» (фр. Le Roi d'Ys, по бретонской легенде о затонувшем городе Ис); в 1881 г. она была закончена и ещё семь лет ждала постановки, но зато премьера в 1888 г. в Опера-комик принесла композитору шумный успех. Работу над третьей оперой, «Жакерия», Лало завершить не успел. Кроме того, для сцены им был создан ещё балет «Намуна», поставленный в 1882 г. Люсьеном Петипа, но не завоевавший популярности.
Концертные сочинения Лало получили большее признание современников — начиная с Испанской симфонии для скрипки с оркестром (1874), премьера которой была с блеском исполнена другом Лало Пабло Сарасате. Популярностью пользовались и два последующих произведения Лало для скрипки с оркестром — Норвежская рапсодия (1878) и Русский концерт (1879; есть у Лало и «Русские песни» для виолончели и фортепиано). В стандартный репертуар виолончелистов по сей день входит Концерт для виолончели с оркестром (1877), в работе над которым Лало консультировался с его будущим первым исполнителем Адольфом Фишером.
Творчество Лало высоко ценил Клод Дебюсси. Об оркестровой сюите из «Намуны» последний писал: «можно сказать, не ища других определений, что это шедевр по ритму и колоритности…».