Арии
Дуэты...
Оперы
Кантаты
Композиторы
Switch to English

Ария: Mein Sehnen, mein Wähnen (Pierrot's Tanzlied)

Композитор: Корнгольд Эрих Вольфганг

Опера: Die tote Stadt

Роль: Fritz (Баритон)

Скачать бесплатно ноты: "Mein Sehnen, mein Wähnen (Pierrot's Tanzlied)" PDF
Mein Sehnen, mein Wähnen,
es träumt sich zurück.
Im Tanze gewann ich,
verlor ich mein Glück.
Im Tanze am Rhein,
bei Mondenschein,
gestand mirs aus Blau-aug
ein inniger Blick,
Gestand mirs ihr bittend Wort:
o bleib, o geh mir nicht fort,
bewahre der Heimat
still blühendes Glück.

Mein Sehnen, mein Wähnen,
es träumt sich zurück.
Zauber der Ferne
warf in die Seele den Brand,
Zauber des Tanzes lockte,
ward Komödiant.
Folgt ihr, der Wundersüssen,
lernt unter Tränen küssen.
Rausch und Not,
Wahn und Glück:
Ach, das ist Gauklers Geschick.

Mein Sehnen, mein Wähnen,
es träumt sich zurück.
Pietà, rispetto, amore. Macbeth. Макбет. ВердиSalve, Allah! Tutta quanta. Seid. Корсар. ВердиVoli colla sua tromba. Il Rè di Scozia. Ариодант. ГендельNemico della Patria. Charles Gérard. Андре Шенье. ДжорданоIl balen del suo sorriso... Per me ora fatale. Il Conte di Luna. Трубадур. ВердиMab, la reine des mensonges. Mercutio. Ромео и Джульетта. ГуноO Richard, o mon Roi!. Ричард Львиное Сердце. ГретриAh scellerate alme d'inferno. Rolando. Битва при Леньяно. ВердиAlla vita che t'arride. Renato. Бал-маскарад. ВердиIl cavallo scalpita. Alfio. Сельская честь. Масканьи
Wikipedia
Э́рих Во́льфганг Ко́рнгольд (нем. Erich Wolfgang Korngold; 29 мая 1897, Брно, Земли Чешской короны — 29 ноября 1957, Голливуд, Калифорния) ― австрийский и американский композитор, дирижёр и педагог.
Родился в еврейской семье, отец — музыкальный критик Юлиус Корнгольд (1860―1945). Уже в раннем детстве проявлял выдающиеся музыкальные способности, в том числе в композиции. В 1906 году Густав Малер по прослушивании сочинённой им кантаты предрёк ему славу гения и посоветовал продолжить образование у Александра фон Цемлинского. Написанный Корнгольдом в возрасте 11 лет балет «Снеговик» был поставлен в Венской опере и произвёл настоящую сенсацию.
Следующими его сочинениями были фортепианное трио и фортепианная соната ми мажор. Последняя привлекла внимание Артура Шнабеля, который играл её в своих концертах по всей Европе. О Корнгольде восторженно отзывались ведущие европейские музыканты ― Артур Никиш, Джакомо Пуччини, Рихард Штраус, Ян Сибелиус, Бруно Вальтер, Энгельберт Гумпердинк, Карл Гольдмарк.
В возрасте 14 лет Корнгольд написал своё первое оркестровое сочинение (увертюру), а в 1914 ― две оперы: «Кольцо Поликрата» и «Виоланта». Пик популярности Корнгольда наступил после окончания Первой мировой войны ― в 1920-е годы он пишет свои крупнейшие сочинения ― Фортепианный концерт (предназначенный для левой руки и написанный по заказу Пауля Витгенштейна), оперы «Мёртвый город» и «Чудо Элианы». В это время он также занимается доработкой и оркестровкой классических оперетт (в том числе Иоганна Штрауса), преподаёт в Венской академии музыки теорию музыки и дирижирование.
В 1934 году Корнгольд получает приглашение от Макса Рейнхардта в Голливуд для работы над фильмом «Сон в летнюю ночь». Не имея возможности вернуться в Австрию из-за аншлюса, он остаётся в США и в течение ряда лет активно работает над киномузыкой. После войны Корнгольд возвращается к традиционным жанрам музыки, пишет концерты для скрипки (премьеру которого дал Яша Хейфец) и виолончели, Симфоническую серенаду для струнных и Симфонию фа-диез мажор. Однако, романтический стиль его сочинений не вписался в картину стремительно развивающейся европейской музыки послевоенной поры, и к концу жизни Корнгольд был совершенно забыт. Лишь к концу XX века началось возрождение музыки композитора, многие его сочинения были исполнены в концертах и записаны.
В творческом наследии Корнгольда важное место занимает киномузыка. Среди фильмов, над которыми он работал ― «Одиссея капитана Блада», «Энтони несчастный», «Приключения Робина Гуда» и многие другие. Киномузыка Корнгольда отмечена богатым мелодизмом, лирикой и сложным полифоническим письмом. Композитор трактовал фильм как «оперу без пения» и не возражал против исполнения своей киномузыки в концертах. В 1936 и 1937 ему присуждалась премия «Оскар» за лучшую музыку к фильму.